هنر فرش بافندگی

هنر فرش بافندگی

ایران در جهان به عنوان زادگاه فرش دستباف شناخته می شود. کلمه فرش از لاتین آمده است tapetum، که به نوبه خود از یونانی حاصل می شود نفت از نوع Tapis-tapetos، احتمالا منشاء ایرانی است tabseh, tabeh، tabastah، tabidan. امروز در فارسی با بیان ریشه عربی نشان داده شده است فرش یا غالی، منشاء ترک.

فرش به عنوان شیئی متولد شد که روی آن دراز بکشید یا دور از رطوبت و سرما بنشیند و بعداً به عنصری از مبلمان تبدیل می شود.

چه چیزی به فرش ارزش می دهد؟ ظرافت و تراکم گره زدن. یک متر مربع فرش می تواند از صد هزار تا دو میلیون گره داشته باشد. آباده ، قم ، اصفهان ، کاشان ، کرمان و تبریز مشهورترین مراکز ایرانی در جهان برای هنر قالی بافی هستند.

قدیمی ترین فرش شناخته شده به 2500 سال پیش می رسد و در دره Pazyryk در کوه های آلتای آسیای مرکزی یافت می شود، اما در اصل از ایران است.

بزرگترین فرش موجود ایرانی است: آن چهار هزار متر مربع است و در امارات متحده عربی واقع شده است.

تولید

ویژگی عجیب همه فرش های شرقی گره زدن دستی است. پارچه فرش از سه قسمت تار ، پشم گوسفند و پود تشکیل شده است. تار مجموعه ای از نخ ها است که معمولاً از پنبه است ، به موازات یکدیگر و به صورت عمودی بین دو انتهای دستگاه بافندگی قرار دارد. پشم گوسفند سطح قابل مشاهده فرش است. از نخهای کوتاه ، عموماً با پشم ، گره خورده بر روی تار تشکیل شده است. گره ها به صورت ردیفی در عرض قرار می گیرند ، هرگز به طول. این پود شامل یک یا چند نخ تقریباً همیشه از پنبه است که بین یک ردیف گره و ردیف بعدی مرتب شده است.

مواد اولیه

مواد به کار رفته در گره زدن فرش سه ماده است: پشم ، ابریشم و پنبه. پشم مورد استفاده عمدتا گوسفند است ، اما پشم شتر نیز بسیار گسترده است. استفاده از پشم بز نادرتر است. از نظر پشم گوسفند ، فیبر بلند به طور طبیعی ترجیح داده می شود. کیفیت ها نیز از منطقه ای به منطقه دیگر متفاوت است. پشم خراسان نیز بسیار محبوب است. پشمی که با شانه زدن پشم گوسفند در زمستان و قیچی کردن آن در بهار بدست می آید به کورک معروف است و از کیفیت بسیار خوبی برخوردار است. قبل از استفاده ، پشم باید به دقت شسته شود تا بقایای چربی از بین برود. هرچه بیشتر شسته شود ، رنگ بیشتر رنگهای روشن و خالص می دهد. برخی از فرشهای مخصوص تصفیه شده دارای پشمک ابریشمی هستند. از طرف دیگر ، پنبه منحصراً برای تارهای تار و پود استفاده می شود. در فرشهای عتیقه اینها تقریباً همیشه پشمی بودند. در تولید فعلی ، به استثنای فرش های عشایری که کاملاً از پشم ساخته شده اند ، تار و پود آن از پنبه ساخته شده است.

رنگ ها

عملیات رنگرزی بسیار ظریف است و قبل از آن حمام زاج ، که به عنوان یک ماده ناخوشایند عمل می کند. نخ در حمام رنگرزی غوطه ور می شود و بسته به رنگ آن از چند ساعت تا چند روز باقی می ماند. سرانجام در آفتاب خشک می شود. تا زمان ظهور رنگهای مصنوعی (آنیلین در سال 1856 کشف شد و مجموعه رنگهای آن در سالهای آخر قرن گذشته به ایران وارد شد) ، رنگهای مورد استفاده توسط رنگرزها کاملاً طبیعی بودند ، تقریباً همه از ریشه گیاهی بودند. رنگرزان ایرانی در طول قرن ها شهرت قابل توجهی کسب کردند و موفق شدند یک سری رنگهای تمام نشدنی از مواد گیاهی بدست آورند. با این حال ، هنگامی که رنگهای مصنوعی در ایران ظاهر می شود ، آنها به تدریج سنت را ترجیح می دهند و ترجیح می دهند رنگهای جدید بسیار ارزان تر ، اینها به ضرر کیفیت و در دراز مدت نیز به شهرت فرش های ایرانی منجر شود ، زیرا رنگهای آنیلین به آنها رنگ می دهد که با یکدیگر موافق نبودند و علاوه بر این ، تمایل به تغییر رنگ داشتند. امروزه ، با پیشرفت شیمی ، در حالی که عشایر تمایل به رنگ آمیزی منحصر به فرد با رنگ های طبیعی دارند ، صنعتگران و آزمایشگاه های بزرگ شهر از بسیاری از رنگ های مصنوعی کروم استفاده می کنند که نقص موجود در رنگ آنیلین را ندارند.

در فرشهای ایرانی، آنچه که در نگاه اول ممکن است به نظر برسد، نقص یا کیفیت است و به جای آن تنها یک ویژگی کنجکاو است: طرح های خاص یا زمینه ها، با رنگ یک سایه دقیق شروع شده، سپس با ادامه همان رنگ، اما یک سایه کمی متفاوت، و یا حتی یک رنگ دیگر. این تغییر در رنگ آمیزی نجیب است ABRASH. حضور او اثبات این نکته است که فرش با رنگ سبز رنگ شده است؛ در واقع با این کار بسیار دشوار است که همان رنگ را در دو رنگ جداگانه بدست آوریم.

قاب و ابزار

همانطور که قبلاً اشاره شد ، فرش های شرقی کاملاً دست ساز هستند. قاب ها می توانند دو نوع باشند: افقی و عمودی.

دستگاه بافندگی افقی به سادگی از 2 تیر چوبی تشکیل شده است که نخ های تار در طول آنها کشیده شده اند. در حین پردازش این دو پرتو با 2 چوب در تنش نگه داشته می شوند ، به انتهای هر تیر بسته می شوند و در زمین کاشته می شوند. این نوع دستگاه های بافندگی تقریباً به طور انحصاری توسط قبایل عشایر استفاده می شود زیرا به راحتی قابل حمل است.

قاب عمودی ثابت شامل 2 تیر موازی است که توسط دو پشتیبانی عمودی پشتیبانی می شود. نخ های تار بین دو تیر کشیده شده و گره زدن فرش همیشه از پایین شروع می شود. بافندگان به صورت نشسته بر روی تکیه گاه چوبی کار می کنند که با ادامه کار برافراشته می شود. روی این نوع فرش های بافندگی معمولاً بیش از سه متر گره خورده نیست. فرشهای طولانی تر را می توان با غلتاندن کار انجام شده بر روی تیر پایین و کشش نخ های تاب که قبلاً برای بار دوم روی تیر بالایی ثابت شده بود ، به دست آورد.

ابزارهای مورد استفاده در فرآوری فرش بسیار ساده و ساده هستند: چاقو ، شانه و قیچی. چاقو برای برش نخ های گره استفاده می شود و ممکن است در انتهای تیغه قلاب قلاب بافی داشته باشد که از آن برای ساخت گره استفاده می شود. از شانه برای بستن نخ یا نخ های پود در برابر تراز گره ها استفاده می شود.

قیچی های مسطح و گسترده برای پوشاندن پشم گوسفند فرش استفاده می شود.

گره زدن

لازم به ذکر است که فرش تقریبا همیشه متولد شده (به استثنای برخی از تولید کنندگان عشایری) از یک پروژه دقیق تهیه شده توسط پرسنل متخصص است که طراحی آن را روی یک میلیمتر مقوا طراحی می کند که در آن هر مربع به گره مربوط می شود. کارتن بر روی قاب در جلوی چشمان قرار دارد که گره را بسازد.

گره زدن دستی ویژگی اساسی تمام فرش های شرقی است. گره های مورد استفاده دو نوع هستند: Ghiordes o turkibaft e Senneh o farsibaft .

Il turkibaft یا گره ترکیبی یا متقارن، به طور عمده در ترکیه و قفقاز و در مناطق همجوار ایران استفاده می شود (آذربایجان شرقی و غرب).

Il farsibaft یا گره فارسی یا نامتقارن، عمدتا در ایران استفاده می شود.

ساخت فرش همیشه از قسمت زیرین شروع می شود. تعداد مشخصی از نخ های پود از روی تارهای تار کشیده شده عمودی عبور داده می شود تا حاشیه محکمی ایجاد شود که همیشه فرش را دست نخورده نگه دارد و از خرد شدن و شل شدن گره ها جلوگیری کند. گره زدن رشته های پشم پشم گوسفند بر روی تارهای تار آغاز می شود. مطابق دو تکنیک اصلی گره ، هر نخ پشمی بر روی دو نخ تاب تابیده ثابت می شود turkibaft و گره farsibaft. واضح است که هزینه فرش بستگی به زمان تولید آن و تعداد گره های آن دارد.

به همین دلیل است که صنعتگران حیله گر و عجول با کلاهبرداری گره می زنند. به عنوان مثال ، عمل به اصطلاح "گره مضاعف" ، jofti که در آن نخ پشمی به جای گره خوردن روی دو نخ تاب ، روی چهار گره خورده است. این تکنیک باعث می شود که از ارزش فرش کاسته شود و حتی بدتر ، تراکم پشم گوسفند و تیزرهای طرح و تزئینات از دقت و تعریف کمتری برخوردار است. تمام کارهای گره زدن با دست بافنده های بسیار آموزش دیده و سریع انجام می شود. به طور متوسط ​​، یک کارگر خوب از ده هزار تا حداکثر چهارده هزار گره در روز انجام می دهد. یک کار واقعا عظیم: فقط فکر کنید برای ساخت فرشی با کیفیت متوسط ​​(با تراکم 2500 گره در هر دسی متر مربع) و اندازه گیری دو متر در سه ، پنج ماه کار به میزان ده هزار گره در روز طول می کشد.

نقشه ها

فرش های شرقی، بسته به طراحی آنها، می توان به دو گروه بزرگ تقسیم کرد: فرش های هندسی الگو و فرش های منحصر به فرد الگو، شناخته شده به عنوان فرش گل.

فرش الگوی هندسی

تمام فرش های تزئین شده با عناصر خطی متشکل از خطوط عمودی ، افقی و مورب از این گروه هستند. کل طرح اغلب با تکرار همان نقوش شکل می گیرد. فرشهای طرح دار هندسی بیشتر آنهایی هستند که قبایل عشایر گره می زنند ، اما در برخی از روستاها که الگوی فرش ابتدایی تر است نیز از الگوی هندسی استفاده می شود. اولین فرش ها در واقع با طرح های هندسی بودند ، در حالی که اولین نمونه های با طرح گل فقط به اوایل قرن شانزدهم برمی گردد. نقوش فرش های هندسی عملاً توسط قلب تحویل داده می شوند.

فرشهای الگوی نخی یا گل

آغاز سلسله صفوی نیز همزمان است با ظهور صنایع دستی واقعی فرش های شرقی. در واقع ، فرشهای گره خورده عشایر و دهقانان نمی توانستند طعم تصفیه شده حکام صفوی را برآورده کنند. بدین ترتیب اولین مراکز صنایع دستی در جایی که فرشهای طرح دار گلدار گره خورده بود متولد شدند که در عرض چند سال اعتبار بیشتری به هنر اسلامی می بخشید. تفاوت عمده بین پردازش عشایری و صنایع دستی در عملکرد انجام شده توسط استاد اصلی است. در حقیقت ، در حالی که طرح های فرش های عشایر از تصور شخصی که فرش را می سازد ، قلبا یا بهاره تحویل داده می شود ، طرح فرش گل روی مقوایی اجرا می شود و توسط صنعتگران درگیر گره زدن ، با دقت تولید می شود. در این حالت لیاقت هنری را باید به استادی نسبت داد که کارتون را طراحی و رنگ آمیزی کرده است.

 

همچنین ببینید

 

سهم
  • 20
    سهام